看点一：弘扬传统文化，寻找差异创新

项目负责人杨宝昆说，一个偶然的机会策划组成员聊天时发现，大家对歌曲《明月几时有》耳熟能详，而这首歌的歌词正是取自苏轼的《水调歌头》。由此联想到，很多唐诗宋词都被谱成朗朗上口的歌曲，传唱至今，以传承几千年的诗词为依托，何不打造一档和诗词相关的节目？这一闪念蹦出的灵感，结合以前研发歌唱类节目的基础，大家迅速讨论，形成方案上报台领导。马来顺台长立即指示，召开深度策划会，再次研讨方案细节，并亲自定名为《中华好诗词》。应该说，《中华好诗词》的创意之初是源于相信中国观众对于传统文化的热爱本能，以及电视差异化竞争的内在要求。

 

看点二:以文化为内核，以综艺为外壳

有的文章评价说：娱乐文化和文化娱乐，绝不仅是词语位置的先后颠倒，更是电视节目内涵的区别，娱乐文化强调的是娱之乐，而文化娱乐强调的是文之乐，出发点不一样，落脚点也不一样，有文化的娱乐是文化和娱乐的双赢，更体现了电视节目正能量。《中华好诗词》决赛总评委、著名学者范曾先生说：“这档节目好就好在用娱乐手段表现了中国传统文化，弘扬诗词艺术，可谓吹皱一池春水。”

中宣部文艺局《文艺信息》评价说“《中华好诗词》栏目没有引进海外模式，也没有盲从选秀老路，而是以自主创新，以创作内容的独特性为核，以喜闻乐见的娱乐形式为壳，利用多样化的电视手段重新嫁接传统文化，对传统文化内容如何与生动的电视表现形式更好结合做了很好的探索。”

 

看点三:观众群“三低”变“三高”，众多媒体好评不断

《中华好诗词》的观众构成与以往的“三低”（低文化、低收入、低消费能力）恰好相反，可以用“三高”来概括，即“高文化、高收入、高消费能力”人群，开始影响广告客户关注主流消费人群。具体来说：《中华好诗词》年轻受众比例大幅提升，除中老年观众喜爱诗词节目以外，25-34岁观众增幅明显；从知识层次来看，小学、初中文化的观众明显减少，大学以上高学历、高素质观众提升最为明显，高中以上文化学历观众占到70%以上。从这一点上说，《中华好诗词》为今后河北卫视平台吸纳年轻主流受众奠定了良好基础，大大增强了河北卫视在业界和受众中的影响力。据了解，有多所中小学将节目录像做成课件，在课堂播放，作为课外教学观摩片让学生学习，许多地方的书店诗词类书籍出现热销。